在中國，漆藝有着悠久的曆史，作為(w多計èi)一種塗料，可以生于萬物之上。但在追求快速發展的形勢下，大(dà)漆被化學漆低體、腰果漆替代。曾為(wèi)中國四大(dà)“漆都”的重慶，也未幸免于難。但讀銀幸運的是，在這片沒落的背後，總有一些人深懷對漆藝的信仰，在默默中堅守山作，發展與傳承蘊藏中國傳統智慧的漆文化，陳奇志就是其中的代表人物之一。
陳奇志
重慶市工(gōng)藝美術大(dà)師
重慶市民間工(gōng)藝大(dà)師
市非物質文化遺産脫胎漆器(qì)技藝代表性傳承人
上世紀70年代至80年代末，重慶漆是內器(qì)美術工(gōng)藝快速發展，正值重慶漆藝*興盛的時(shí)期南吃。漆器(qì)屬于漂亮的工(gōng)藝品，當時(shí)線冷陳奇志也被吸引進入漆器(qì)廠工(gōng就要)作。
1988年，陳奇志被分配到重慶美術漆器(qì)廠裝飾車(chē)間工子計(gōng)作，因為(wèi)擁有美術功底，别人要學習三年才出徒，樹音她卻隻用了半年。在漆器(qì)廠工(gōng)作的十年裡，得(de)到了蘭有智秒事、張書瑤、樂音、郭智新等老師的指導，學習到沈福上中文老師傳承下來的“研磨彩繪”、“堆漆”、請事“鑲嵌”等裝飾技藝。但是，當時(shí)務要漆器(qì)廠主要生産各類工(gōng)藝從多簡單、色彩單調的漆盤，很少有漆畫(huà)作品，2000年左右遭受市場不小化經濟沖擊，漆器(qì)廠難以為(wèi文器)繼宣布破産，她也随之離開(kāi)。
上個世紀九十年代重慶漆器(qì)廠制作的小盤産品
2002年，陳奇志加入明珠漆藝制品有限公司男了，從事漆器(qì)産品的開(kāi)發和制作，與程天德、劉淑珍、王宗玩間秀、高玉平老師一起共事，共同學習、取長(cháng城北)補短(duǎn)，不(bù)斷精進，在漆藝的工(gōn知唱g)藝表現手法和材料運用上得(de)到了充分的創新和實踐。
“公司給了我們(m畫雨en)非常開(kāi)放的創作空間，材料運用上開(kāi)始使用幹漆粉、堆弟自漆、金(jīn)銀箔粉，開(kāi)始使用油畫(huà)顔料、創作小漆畫(理地huà)、進行旅遊産品的開(kāi)發嘗試，并取得(de)章關了成功。”這一段經曆，讓陳奇志看到了漆器(qì)旅遊産品廣紅拿闊的市場前景，也萌生了将這項技藝繼續深挖、拓展、發揚弟討光大(dà)、傳承創新的想法。
脫胎漆器(qì)工(gōng)藝畫(huà)的就間蛋殼鑲嵌工(gōng)藝
志在漆藝，成為(wèi)一關海個孤獨的匠心手藝人。2005年，陳奇志（會(huì)仙閣紅木(mù)）離開(kāi)明珠漆藝制品有限公司在磁器(qì)口開(kāi)設工(gōn北愛g)作室，但與古鎮正街(jiē)上鱗次栉比、門庭若客的店鋪相比，問有陳奇志老師的工(gōng)作室更像是大(dà上區)隐隐于市。置身繁華之中，遠離喧鬧之外，隻有少數幸運兒能找到她的隐居之地，在這裡喝短做(hē)茶、聊天，參觀漆器(qì)之美。
移步工(gōng)作室内，數十上百件陳奇志親手制作市人的精美漆器(qì)作品映入眼簾，漆器(qì)、漆畫(huà)、票靜漆盤、漆瓶、首飾珠串等，色澤豔麗，工(gōng)藝獨特，讓不海腦(bù)少遊客愛不(bù)釋手。這裡，是陳奇志作為(wèi)非物質文化遺産代表性傳承人推廣制跳宣傳漆器(qì)藝術的根據地。
《荷蟹圖》
漆器(qì)髹飾技藝擁有服拿數千年曆史，可謂源遠流長(cháng)，以研磨彩繪、金(jīn)喝志銀粉分光罩漆、彩色蛋殼鑲嵌、夾纻胎、堆漆塑像等極富地方特色的工(gōn答劇g)藝著稱。因此，重慶漆器(qì)髹飾技藝于2008年6月被列為(務腦wèi)第二批國家(jiā)級非物質文化遺産名錄。
那麼，脫胎漆器(qì)事哥髹飾技藝與漆器(qì)髹飾技藝有何不(bù)同？漆器(qì)髹飾技藝在于髹飾，而脫胎漆器(qì)髹森人飾技藝則是一件漆器(qì)從脫胎到髹飾的全過程。制作腦劇周期更長(cháng)，工(gōng)藝更複雜。
大(dà)漆花瓶造型别緻獨一無二
“一件精美的脫胎漆器(q那說ì)作品，關鍵在于把握裝飾與器(qì)物形制線費的度，尤其是器(qì)型的立體造型設計，*難。”陳奇志表示，需要先設計好(hǎo)器(qì)物的訊器造型，用泥塑成型，再用石膏成模，經過刷隔離劑，數次下為上灰，用生漆将絲綢、麻布等織物糊貼在石膏制成的模型上，裱貼一朋若幹層後成型；再經數次打磨、上灰、找平；後将器(qì)物胎骨經過堆漆、有知鑲嵌、研磨彩繪等工(gōng)藝髤飾制成。
大(dà)漆脫胎蛋殼鑲嵌漆盤
“制作周期比較長(cháng)，有些至少需要一年我睡，小件的作品也得(de)三五個月，勞動條件艱苦，對技術要求特别高。師坐”正因脫胎漆器(qì)耗工(gōng)耗時(shí)，所以更考究一個村司人的耐心和技藝水平。每一件脫胎漆器(qì)會(huì)因為(wèi)在造型設計的過程中心境不(bù慢光)一、外在環境不(bù)一，而*終變成獨一無二的作品老腦。從無到有，這是一件有創造和誕生驚喜的過程，陳奇志離話享受這樣的過程。
《柳枝觀音》
從事漆藝制作30餘年，會(huì)仙閣藝術顧問陳奇志注重探索傳統工(gōng)藝與現代審美、裝飾性和實用性相結合，作品為不《柳枝觀音》、《荷蟹圖》等多次在全國工(gōng)藝美術展中獲身冷獎，正是由于這樣的堅守和喜愛，陳奇志被評為(wè煙日i)重慶市工(gōng)藝美術大(dà)師、重慶市民間工(gōng)藝大(dà)師拍都、重慶市非物質文化遺産脫胎漆器(qì)技藝代表性傳承人，收獲了一份喜悅、市老成長(cháng)的漆藝人生。
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